Introduce i veicoli del sacrificio

il_valore_di_un_ricordo/documenti/patto/sacrifici.md

@@ -167,6 +167,49 @@ Ogni sacrificio personale deve lasciare una ferita.
 
 ---
 
+## Veicoli del sacrificio
+
+Alcuni sacrifici richiedono un oggetto capace di dare forma e direzione al ricordo offerto.
+
+Questi oggetti sono chiamati **veicoli del sacrificio**.
+
+Un veicolo del sacrificio non è un frammento.
+
+Non è ciò che viene perduto.
+
+Non sostituisce il ricordo richiesto dal Patto.
+
+Serve a permettere che un sacrificio importante, instabile o legato a una linea venga consegnato al Patto senza disperdersi o deformarsi.
+
+La distinzione è:
+
+```text
+Ricordo
+→ ciò che viene offerto, perduto o trasformato.
+
+Sacrificio
+→ l'atto attraverso cui il ricordo viene ceduto al Patto.
+
+Frammento
+→ ancora personale del Custode.
+
+Incisione
+→ perdita scelta dal Custode per sostenere il peso del sacrificio.
+
+Veicolo del sacrificio
+→ oggetto che dà forma e direzione al sacrificio.
+```
+
+Non tutti i sacrifici richiedono un veicolo.
+
+I sacrifici più importanti, soprattutto quelli legati a una linea, a una soglia o a una frattura del Patto, dovrebbero però averne uno.
+
+Per la trattazione completa, vedere:
+
+`documenti/patto/veicoli_del_sacrificio.md`
+
+---
+
 ## Archivio personale del Custode
 
 Durante la creazione del personaggio, ogni giocatore può definire un piccolo **Archivio personale del Custode**.

il_valore_di_un_ricordo/documenti/patto/veicoli_del_sacrificio.md

@@ -0,0 +1,613 @@
+# Veicoli del sacrificio
+
+> *Documento di lore e uso al tavolo – versione v0.1.0*
+> *Materiale riservato al master*
+
+Questo documento descrive i **veicoli del sacrificio** nella campagna **Il valore di un ricordo**.
+
+Un veicolo del sacrificio è un oggetto capace di dare forma, direzione e stabilità a un sacrificio richiesto dal Patto.
+
+Non è un frammento.
+
+Non è una reliquia unica.
+
+Non è necessariamente un oggetto magico permanente.
+
+È un oggetto legato a una linea di sangue, a un ricordo, a un luogo o a una perdita, usato per permettere a un sacrificio di raggiungere il Patto senza disperdersi, deformarsi o ricadere in modo incontrollato su chi lo amministra.
+
+---
+
+## Funzione
+
+Il Patto non richiede soltanto memoria.
+
+Richiede che la memoria venga offerta in una forma che possa essere riconosciuta.
+
+Per sacrifici piccoli, personali o istintivi, la presenza di un veicolo può non essere necessaria.
+
+Per sacrifici più pesanti, legati a una linea o destinati a stabilizzare una frattura del Patto, serve spesso un oggetto capace di sostenere il passaggio.
+
+Questo oggetto è il veicolo del sacrificio.
+
+Il veicolo non paga il prezzo.
+
+Il prezzo resta il ricordo.
+
+Il veicolo permette al sacrificio di prendere forma.
+
+---
+
+## Cosa non sono
+
+I veicoli del sacrificio non sono:
+
+* frammenti personali dei Custodi;
+* oggetti magici ordinari;
+* reliquie sempre uniche;
+* chiavi universali;
+* componenti rituali generici;
+* strumenti che cancellano il costo del sacrificio;
+* oggetti che rendono il sacrificio automaticamente giusto;
+* oggetti che sostituiscono consenso, responsabilità o conseguenza.
+
+Un veicolo del sacrificio può essere distrutto, rubato, conteso, nascosto o frainteso.
+
+Ma non contiene da solo il potere del sacrificio.
+
+È un supporto.
+
+Non il prezzo.
+
+---
+
+## Differenza tra ricordo, frammento, Incisione e veicolo
+
+La distinzione è fondamentale.
+
+```text id="z1e69t"
+Ricordo
+→ ciò che viene offerto, perduto o trasformato.
+
+Sacrificio
+→ l'atto attraverso cui il ricordo viene ceduto al Patto.
+
+Frammento
+→ ancora personale del Custode, legata alla sua linea e al suo ruolo.
+
+Incisione
+→ perdita scelta dal Custode per sostenere il peso del sacrificio.
+
+Veicolo del sacrificio
+→ oggetto che dà forma e direzione al sacrificio.
+```
+
+Il veicolo non è personale come il frammento.
+
+Non è una ferita come l'Incisione.
+
+Non è ciò che viene perduto come il ricordo.
+
+È ciò che permette al ricordo di essere consegnato nel modo corretto.
+
+---
+
+## Perché usarli in gioco
+
+I veicoli del sacrificio servono a rendere il sacrificio concreto e giocabile.
+
+Invece di ridurre il sacrificio a una procedura astratta, permettono di costruire scene di:
+
+* indagine;
+* recupero;
+* protezione;
+* furto;
+* contesa;
+* scelta morale;
+* interpretazione simbolica;
+* conflitto con altre linee;
+* responsabilità verso l'oggetto e verso ciò che rappresenta.
+
+Un buon veicolo del sacrificio non è soltanto “l'oggetto da recuperare”.
+
+È una prova materiale del motivo per cui quel sacrificio è terribile.
+
+---
+
+## Regola narrativa
+
+Un sacrificio importante dovrebbe avere almeno uno di questi elementi:
+
+* una fonte del ricordo;
+* un Custode che lo amministra;
+* un veicolo del sacrificio;
+* una risonanza che ne riveli la natura;
+* una conseguenza emotiva;
+* un Eco.
+
+Non tutti i sacrifici devono richiedere un veicolo.
+
+Ma i sacrifici più importanti dovrebbero averne uno, specialmente quando:
+
+* coinvolgono una linea di sangue;
+* stabilizzano una soglia;
+* riguardano una frattura del Patto;
+* richiedono il ricordo di un PNG;
+* possono avere effetti su un luogo;
+* possono essere contestati da altri Custodi;
+* hanno peso centrale nel modulo.
+
+---
+
+## Come scegliere un veicolo
+
+Un veicolo del sacrificio deve essere coerente con:
+
+* la linea coinvolta;
+* il tipo di ricordo richiesto;
+* il luogo in cui avviene il sacrificio;
+* la persona che perde il ricordo;
+* la risonanza associata;
+* l'Eco che potrebbe restare.
+
+La domanda utile è:
+
+> Quale oggetto può contenere il senso di questo ricordo senza diventare il ricordo stesso?
+
+Esempio:
+
+```text id="rjxnqi"
+Ricordo richiesto:
+il ricordo dell'unico luogo in cui una persona si è sentita davvero a casa.
+
+Veicolo debole:
+una chiave qualsiasi.
+
+Veicolo forte:
+la chiave impossibile della stanza cancellata, custodita da qualcuno che continua a pagare l'affitto di una persona che non ricorda più.
+```
+
+---
+
+## Veicoli della Linea della Porta Chiusa
+
+La Linea della Porta Chiusa usa veicoli legati a casa, soglia, rifugio ed esclusione.
+
+Possibili veicoli:
+
+* chiave;
+* serratura;
+* cardine;
+* stipite;
+* mattone di una casa demolita;
+* piatto lasciato vuoto;
+* coperta da letto;
+* numero di stanza;
+* contratto d'affitto;
+* chiodo della soglia;
+* pezzo di pavimento davanti a una porta.
+
+Questi oggetti sono adatti a sacrifici legati a:
+
+* casa;
+* rifugio;
+* protezione;
+* ospitalità;
+* esclusione;
+* infanzia;
+* stanze sicure;
+* persone lasciate fuori.
+
+Domanda della linea:
+
+> Chi è stato protetto, e chi è stato lasciato fuori?
+
+---
+
+## Veicoli della Linea della Candela Nera
+
+La Linea della Candela Nera usa veicoli legati a lutto, morte, nomi dei morti e misericordia.
+
+Possibili veicoli:
+
+* candela nera;
+* stoppino consumato;
+* fiore funebre essiccato;
+* sudario incompleto;
+* nome inciso a metà;
+* moneta per il becchino;
+* terra di una tomba senza nome;
+* campanella da veglia;
+* ago usato per chiudere un sudario;
+* registro funebre.
+
+Questi oggetti sono adatti a sacrifici legati a:
+
+* perdita;
+* lutto;
+* nome di un morto;
+* ultimo saluto;
+* funerale;
+* dolore;
+* misericordia;
+* memoria dei defunti;
+* cancellazione del rimpianto.
+
+Domanda della linea:
+
+> Dimenticare è misericordia o cancellazione?
+
+---
+
+## Veicoli della Linea dell'Aula Senza Maestro
+
+La Linea dell'Aula Senza Maestro usa veicoli legati a nome, identità, sapere, firma e cancellazione dell'individuo.
+
+Possibili veicoli:
+
+* specchio coperto di cera rossa;
+* registro scolastico;
+* gessetto spezzato;
+* frammento di lavagna;
+* penna senza inchiostro;
+* sigillo accademico falso;
+* lista di studenti;
+* ceralacca deformata;
+* pergamena corretta troppe volte;
+* lente incrinata.
+
+Questi oggetti sono adatti a sacrifici legati a:
+
+* nome;
+* identità;
+* primo insegnamento;
+* fallimento;
+* vergogna;
+* riconoscimento;
+* appartenenza;
+* cancellazione da un registro;
+* sapere che cambia chi lo possiede.
+
+Domanda della linea:
+
+> Che cosa resta di una persona quando il suo nome non le appartiene più?
+
+---
+
+## Veicoli della Linea della Moneta Forata
+
+La Linea della Moneta Forata usa veicoli legati a debito, favore, pegno, ricatto e pagamento.
+
+Possibili veicoli:
+
+* moneta forata;
+* filo nero;
+* ricevuta di pegno;
+* registro dei debiti;
+* guanto macchiato sul palmo;
+* bilancia fuori asse;
+* contratto non firmato;
+* anello dato in garanzia;
+* coltello da banco dei pegni;
+* sacchetto vuoto con nome cucito all'interno.
+
+Questi oggetti sono adatti a sacrifici legati a:
+
+* debito;
+* favore;
+* ricatto;
+* aiuto ricevuto;
+* aiuto negato;
+* pagamento;
+* salvezza comprata;
+* obbligo morale;
+* memoria di chi ha pagato al posto di un altro.
+
+Domanda della linea:
+
+> Chi sta pagando davvero questo debito?
+
+---
+
+## Veicoli della Linea del Ponte Incompiuto
+
+La Linea del Ponte Incompiuto usa veicoli legati a promesse non mantenute, opere interrotte, soglie incomplete e fallimenti necessari.
+
+Possibili veicoli:
+
+* chiodo piegato;
+* pezzo di trave mai montata;
+* mappa con un ponte inesistente;
+* pietra di fondazione non usata;
+* corda tagliata;
+* attrezzo da muratore abbandonato;
+* progetto incompleto;
+* tavola spezzata a metà;
+* misurazione sbagliata;
+* scarpa consumata da una zoppia rituale.
+
+Questi oggetti sono adatti a sacrifici legati a:
+
+* promessa mancata;
+* opera incompiuta;
+* fallimento;
+* rinuncia;
+* partenza rimandata;
+* incontro mancato;
+* soglia non attraversata;
+* protezione attraverso l'interruzione.
+
+Domanda della linea:
+
+> Che cosa è stato salvato lasciando qualcosa incompiuto?
+
+---
+
+## Veicoli e risonanze
+
+Un veicolo del sacrificio dovrebbe quasi sempre produrre una risonanza.
+
+La risonanza può manifestarsi quando:
+
+* il veicolo viene trovato;
+* il veicolo viene toccato dalla fonte del ricordo;
+* il veicolo entra nel luogo del sacrificio;
+* il Custode tenta di usarlo;
+* qualcun altro prova a rubarlo o distruggerlo;
+* il sacrificio viene rifiutato;
+* il veicolo viene usato in modo improprio.
+
+La risonanza serve a chiarire che l'oggetto non è casuale.
+
+Non deve però spiegare tutto.
+
+Esempio:
+
+```text id="lqj86l"
+Quando la chiave viene appoggiata sul tavolo,
+Nara smette di piangere.
+
+Per un istante sorride.
+
+Poi chiede:
+“Era qui che dormivo?”
+```
+
+---
+
+## Veicoli e consenso
+
+Il veicolo non risolve la questione morale del sacrificio.
+
+Avere l'oggetto giusto non significa avere il diritto di usarlo.
+
+Il master deve sempre chiarire almeno una delle seguenti domande:
+
+* chi perde il ricordo?
+* chi decide?
+* chi beneficia?
+* chi resta con l'Eco?
+* chi ha recuperato il veicolo?
+* chi lo ha custodito?
+* chi lo vuole distruggere?
+* chi ne comprende davvero il significato?
+
+Un sacrificio compiuto con il veicolo giusto ma senza responsabilità può funzionare comunque.
+
+Ma dovrebbe lasciare conseguenze peggiori.
+
+---
+
+## Veicoli contesi
+
+Un veicolo del sacrificio può diventare oggetto di conflitto.
+
+Una linea può volerlo:
+
+* recuperare;
+* nascondere;
+* usare;
+* distruggere;
+* sostituire;
+* falsificare;
+* consegnare a un Custode;
+* sottrarre ai protagonisti;
+* impedire che venga riconosciuto.
+
+Questo permette di trasformare il sacrificio in una scena attiva.
+
+Non solo:
+
+```text id="8sa80d"
+Che ricordo perdiamo?
+```
+
+Ma anche:
+
+```text id="bs6wlv"
+Chi avrà il potere di decidere come verrà perduto?
+```
+
+---
+
+## Veicoli falsi o incompleti
+
+È possibile introdurre veicoli falsi o incompleti.
+
+Un veicolo falso può:
+
+* non funzionare;
+* funzionare male;
+* spostare il sacrificio su qualcun altro;
+* generare un Eco deformato;
+* rafforzare una menzogna di linea;
+* stabilizzare la crisi solo temporaneamente;
+* attirare l'attenzione di un Custode o di Ileosa.
+
+Un veicolo incompleto può funzionare, ma richiedere un prezzo maggiore.
+
+Esempio:
+
+```text id="o5sqo6"
+La chiave giusta è spezzata.
+
+Può ancora essere usata,
+ma il sacrificio non cancellerà un solo ricordo.
+
+Cancellerà anche il modo in cui quel ricordo veniva raccontato.
+```
+
+---
+
+## Uso nel Modulo 1
+
+Nel Modulo 1, il veicolo del sacrificio è collegato alla porta impossibile e alla Linea della Porta Chiusa.
+
+Il veicolo consigliato è:
+
+> **la chiave storta**
+
+La chiave storta è una vecchia chiave di ferro scuro.
+
+Ha quattro denti impossibili: ciascuno è ruotato di novanta gradi rispetto al precedente.
+
+Non può entrare in nessuna serratura ordinaria.
+
+Reagisce però alla porta della stanza cancellata, come se la serratura non fosse costruita nello spazio, ma nella memoria di chi cerca di aprirla.
+
+---
+
+## La chiave storta
+
+La chiave storta non è il frammento di Maela.
+
+Non è un oggetto personale dei protagonisti.
+
+Non è una reliquia unica della Linea della Porta Chiusa.
+
+È il veicolo adatto al sacrificio richiesto nel Modulo 1.
+
+La chiave è legata alla stanza cancellata e al nome raschiato.
+
+Potrebbe essere custodita da:
+
+* Rovan Seld;
+* Nara Velm;
+* Maela Vhonn;
+* Erian Vell;
+* il vecchio edificio della porta;
+* un registro d'affitto;
+* una scatola di oggetti non reclamati;
+* qualcuno della linea esterna che non ne comprende pienamente l'uso.
+
+La scelta consigliata è:
+
+> Rovan Seld custodisce la chiave storta senza sapere cosa apra.
+
+Rovan continua a pagare ogni settimana l'affitto di una stanza inesistente.
+
+Porta con sé la chiave storta.
+
+Non ricorda chi gliel'abbia data.
+
+Quando qualcuno gliela chiede, risponde:
+
+> “Non si lascia una persona senza un posto dove tornare.”
+
+---
+
+## Funzione della chiave storta nel Modulo 1
+
+La chiave storta serve a veicolare il sacrificio del ricordo di casa.
+
+Il sacrificio consigliato è:
+
+> il ricordo dell'unico luogo in cui Nara Velm si è mai sentita davvero a casa.
+
+Senza la chiave storta, il sacrificio è ancora possibile, ma più instabile.
+
+Con la chiave storta, il sacrificio può essere diretto verso la porta e la stanza cancellata.
+
+Questo non lo rende giusto.
+
+Lo rende possibile.
+
+---
+
+## Possibili usi della chiave storta
+
+I protagonisti possono:
+
+* usarla per stabilizzare la porta;
+* usarla per aprire la porta;
+* rifiutarsi di usarla;
+* cercare di capire da dove provenga;
+* consegnarla a Maela;
+* impedirne l'uso da parte della linea esterna;
+* usarla con un ricordo alternativo;
+* usarla insieme a un ricordo personale di un PG;
+* spezzarla;
+* portarla lontano dalla porta.
+
+Ogni scelta dovrebbe produrre conseguenze.
+
+---
+
+## Risonanze della chiave storta
+
+Quando la chiave storta reagisce, possono comparire:
+
+* odore di minestra fredda;
+* legno vecchio;
+* ferro umido;
+* piatto apparecchiato;
+* rumore di quattro scatti in direzioni diverse;
+* sensazione che la stanza stia ruotando;
+* memoria di una porta vista da entrambi i lati;
+* nome quasi pronunciato;
+* mano che prova a girare una chiave senza sapere da quale parte.
+
+Esempio:
+
+```text id="q9f0yo"
+La chiave non entra nella serratura.
+
+Non dovrebbe.
+
+Eppure, quando viene avvicinata alla porta,
+i quattro denti scattano uno dopo l'altro.
+
+Al primo scatto, la stanza sa di minestra fredda.
+
+Al secondo, qualcuno trattiene il respiro.
+
+Al terzo, Nara sussurra un nome che nessuno capisce.
+
+Al quarto, da dietro la porta qualcuno smette di bussare.
+```
+
+---
+
+## Stato del documento
+
+### ✅ Completato
+
+* Definito cosa sono i veicoli del sacrificio.
+* Distinti i veicoli da frammenti, ricordi, Incisioni ed Echi.
+* Definita la funzione narrativa e rituale dei veicoli.
+* Definita la regola narrativa per usarli.
+* Definiti veicoli possibili per le cinque linee korvosane.
+* Collegati veicoli e risonanze.
+* Collegati veicoli e consenso.
+* Definiti veicoli contesi, falsi e incompleti.
+* Definita la chiave storta come veicolo del sacrificio del Modulo 1.
+* Definito il legame tra chiave storta, stanza cancellata e nome raschiato.
+* Definite risonanze associate alla chiave storta.
+
+### 🚧 Aperto
+
+* Decidere definitivamente chi custodisce la chiave storta.
+* Decidere se la chiave storta sia stata costruita o generata dal Patto.
+* Decidere se la chiave storta apre la porta, la richiude o può fare entrambe le cose.
+* Decidere quali conseguenze produce l'uso improprio della chiave.
+* Aggiornare `documenti/patto/sacrifici.md` con un rimando ai veicoli del sacrificio.
+* Aggiornare `moduli/modulo_1/struttura.md` con il recupero della chiave storta.

il_valore_di_un_ricordo/moduli/modulo_1/struttura.md

@@ -248,6 +248,42 @@ Diventa anche:
 
 ---
 
+## Veicolo del sacrificio: la chiave storta
+
+Il sacrificio del Modulo 1 non può essere amministrato in modo stabile senza un veicolo.
+
+Il veicolo è una vecchia chiave di ferro scuro, detta informalmente **la chiave storta**.
+
+Ha quattro denti impossibili: ciascuno è ruotato di novanta gradi rispetto al precedente.
+
+Non può entrare in nessuna serratura ordinaria.
+
+Reagisce però alla porta della stanza cancellata, come se la serratura non fosse costruita nello spazio, ma nella memoria di chi cerca di aprirla.
+
+La chiave storta è legata alla stanza cancellata e al nome raschiato.
+
+Non è il frammento di Maela.
+
+Non è una reliquia unica della Linea della Porta Chiusa.
+
+È il veicolo adatto a dare forma al sacrificio richiesto dal Patto.
+
+La scelta consigliata è che la chiave sia custodita da **Rovan Seld**.
+
+Rovan continua a pagare ogni settimana l'affitto di una stanza inesistente.
+
+Porta con sé la chiave storta.
+
+Non ricorda chi gliel'abbia data.
+
+Quando qualcuno gliela chiede, risponde:
+
+> “Non si lascia una persona senza un posto dove tornare.”
+
+La linea esterna può voler rubare, distruggere o usare la chiave prima che i protagonisti capiscano cosa rappresenta.
+
+---
+
 ## Linea esterna attiva
 
 Una delle due linee non assegnate ai protagonisti interviene durante il modulo.
@@ -446,7 +482,7 @@ Maela può:
 
 La prima sessione introduce l'anomalia e porta i protagonisti verso il primo segno urbano.
 
-### Obiettivi della sessione
+### S1 - Obiettivi della sessione
 
 * Mettere in scena la Soglia condivisa.
 * Far vivere ai PG il ricordo comune.
@@ -456,7 +492,7 @@ La prima sessione introduce l'anomalia e porta i protagonisti verso il primo seg
 * Introdurre le prime risonanze dei frammenti.
 * Portare i protagonisti verso la porta impossibile.
 
-### Scene previste
+### S1 - Scene previste
 
 ```text
 1. Apertura nella Soglia condivisa.
@@ -468,7 +504,7 @@ La prima sessione introduce l'anomalia e porta i protagonisti verso il primo seg
 7. Arrivo, o aggancio, verso l'edificio della porta.
 ```
 
-### Chiusura ideale
+### S1 - Chiusura ideale
 
 La sessione dovrebbe chiudersi con una scena forte.
 
@@ -485,7 +521,7 @@ Esempio:
 
 La seconda sessione approfondisce la porta, l'edificio e Nara.
 
-### Obiettivi della sessione
+### S2 - Obiettivi della sessione
 
 * Far incontrare davvero i protagonisti come gruppo.
 * Far esplorare l'edificio.
@@ -495,7 +531,7 @@ La seconda sessione approfondisce la porta, l'edificio e Nara.
 * Mostrare la prima minaccia concreta dietro la porta.
 * Concludere con il primo indizio sul nome raschiato.
 
-### Scene previste
+### S2 - Scene previste
 
 ```text
 1. Esplorazione dell'edificio.
@@ -507,7 +543,7 @@ La seconda sessione approfondisce la porta, l'edificio e Nara.
 7. Scoperta del contratto d'affitto o della planimetria alterata.
 ```
 
-### Piste investigative nell'edificio
+### S2 - Piste investigative nell'edificio
 
 Gli abitanti dell'edificio possono offrire indizi parziali.
 
@@ -520,7 +556,7 @@ Esempi:
 * qualcuno prepara un piatto in più;
 * qualcuno sostiene che un vicino è andato via, ma non ricorda il nome.
 
-### Primo combattimento
+### S2 - Primo combattimento
 
 Il primo combattimento dovrebbe essere legato agli **esclusi**.
 
@@ -538,7 +574,7 @@ Funzione del combattimento:
 * dare fisicità al mistero;
 * introdurre l'idea che ciò che è stato escluso non è necessariamente malvagio, ma può essere distruttivo.
 
-### Chiusura ideale
+### S2 - Chiusura ideale
 
 La sessione dovrebbe chiudersi con un nuovo livello di mistero.
 
@@ -559,17 +595,18 @@ Non riguarda più solo la porta.
 
 Riguarda la persona che è stata cancellata perché la porta restasse chiusa.
 
-### Obiettivi della sessione
+### S3 - Obiettivi della sessione
 
 * Indagare sul nome raschiato.
 * Portare i PG fuori dall'edificio.
 * Coinvolgere archivi, registri, debiti o relazioni personali.
 * Introdurre il secondo PNG emotivo.
+* Scoprire o localizzare la chiave storta.
 * Mostrare che la cancellazione riguarda persone reali.
 * Far intervenire la linea esterna.
-* Concludere con una rivelazione parziale sul nome o sulla stanza.
+* Concludere con una rivelazione parziale sul nome, sulla stanza o sulla chiave.
 
-### Scene previste
+### S3 - Scene previste
 
 ```text
 1. Analisi del contratto, della planimetria o del registro.
@@ -581,7 +618,7 @@ Riguarda la persona che è stata cancellata perché la porta restasse chiusa.
 7. Rivelazione parziale: il nome non è stato solo cancellato, è stato escluso.
 ```
 
-### Luoghi possibili
+### S3 - Luoghi possibili
 
 La ricerca del nome può condurre a:
 
@@ -597,7 +634,7 @@ La ricerca del nome può condurre a:
 
 La scelta del luogo dovrebbe dipendere dalla linea esterna scelta.
 
-### Uso di Arvath Demeir
+### S3 - Uso di Arvath Demeir
 
 Arvath Demeir può comparire come figura laterale.
 
@@ -621,7 +658,7 @@ Esempio:
 > “Un nome raschiato si può riscrivere.
 > Un nome che nessuno riesce a ricordare, invece, è un'altra cosa.”
 
-### Secondo combattimento o conflitto
+### S3 - Secondo combattimento o conflitto
 
 La linea esterna dovrebbe produrre un conflitto attivo.
 
@@ -645,7 +682,7 @@ Funzione del conflitto:
 * costringere i PG a scegliere tra proteggere una persona e conservare una prova;
 * far capire che il nome raschiato è pericoloso.
 
-### Chiusura ideale
+### S3 - Chiusura ideale
 
 La sessione dovrebbe chiudersi con una risonanza forte.
 
@@ -675,7 +712,7 @@ Maela propone una soluzione.
 
 Il Patto richiede un prezzo.
 
-### Obiettivi della sessione
+### S4 - Obiettivi della sessione
 
 * Riportare i PG alla porta.
 * Far convergere Nara, Maela, il nome raschiato e la linea esterna.
@@ -686,23 +723,24 @@ Il Patto richiede un prezzo.
 * Rivelare che la Soglia condivisa ha indebolito una chiusura antica.
 * Concludere con l'avanzamento al 7° livello.
 
-### Scene previste
+### S4 - Scene previste
 
 ```text
 1. Ritorno all'edificio.
 2. Peggioramento della porta.
 3. Confronto con Maela.
 4. Pressione o attacco della linea esterna.
-5. Decisione sul sacrificio.
-6. Conflitto rituale o combattimento finale.
-7. Conseguenza emotiva.
-8. Rivelazione finale.
-9. Passaggio al 7° livello.
+5. Decisione sull'uso della chiave storta.
+6. Decisione sul sacrificio.
+7. Conflitto rituale o combattimento finale.
+8. Conseguenza emotiva.
+9. Rivelazione finale.
+10. Passaggio al 7° livello.
 ```
 
 ---
 
-## Il primo sacrificio
+## S4 - Il primo sacrificio
 
 La porta non può essere semplicemente aperta o chiusa con una prova.
 
@@ -730,7 +768,7 @@ Possibili opzioni:
 
 ---
 
-## Peso morale del sacrificio
+## S4 - Peso morale del sacrificio
 
 Il sacrificio non deve avere una risposta giusta evidente.
 
@@ -765,11 +803,11 @@ Se i PG cercano una fonte alternativa:
 
 ---
 
-## Conflitto finale
+## S4 - Conflitto finale
 
 Il conflitto finale può assumere forme diverse, in base alle scelte dei PG.
 
-### Opzione 1: combattimento contro gli esclusi
+### S4 - Opzione 1: combattimento contro gli esclusi
 
 La porta si apre abbastanza da far uscire echi più forti.
 
@@ -777,7 +815,7 @@ Gli avversari non rappresentano semplici mostri.
 
 Rappresentano ricordi rimasti fuori dal Patto.
 
-### Opzione 2: combattimento contro la linea esterna
+### S4 - Opzione 2: combattimento contro la linea esterna
 
 La linea esterna tenta di imporre la propria soluzione.
 
@@ -789,7 +827,7 @@ Può voler:
 * aprire la porta per recuperare qualcosa;
 * chiudere la porta cancellando ogni testimone.
 
-### Opzione 3: conflitto rituale
+### S4 - Opzione 3: conflitto rituale
 
 Il conflitto non è solo fisico.
 
@@ -804,7 +842,7 @@ Esempi:
 * proteggere il secondo PNG emotivo;
 * resistere a una risonanza forte.
 
-### Opzione 4: conflitto misto
+### S4 - Opzione 4: conflitto misto
 
 La soluzione più efficace può essere un conflitto misto:
 

il_valore_di_un_ricordo/personaggi_ricorrenti/custodi/maela_vhonn.md

@@ -0,0 +1,781 @@
+# Maela Vhonn
+
+> *Custode anziano – versione v0.1.0*
+> *Materiale riservato al master*
+
+Maela Vhonn è una Custode legata alla **Linea della Porta Chiusa**.
+
+È una donna anziana che conosce case, stanze, affitti, chiavi, soglie e persone lasciate fuori.
+
+Non appare come una figura mistica.
+
+Non veste come una sacerdotessa.
+
+Non parla come una profeta.
+
+A Korvosa è nota come una donna pratica, severa e difficile da ingannare, capace di sapere chi vive dove, chi paga in ritardo, chi dorme in una stanza non sua e quali porte di Vecchia Korvosa non vengono aperte da anni.
+
+Maela protegge.
+
+Ma la sua idea di protezione prevede sempre un dentro e un fuori.
+
+E qualcuno, inevitabilmente, resta dalla parte sbagliata della porta.
+
+---
+
+## Concetto
+
+Maela Vhonn è il volto più immediato della Linea della Porta Chiusa.
+
+Rappresenta il tema della casa come rifugio, ma anche come esclusione.
+
+Per lei una casa è sacra non perché accoglie tutti.
+
+È sacra perché qualcuno decide chi può entrare.
+
+Questa convinzione la rende utile, protettiva, crudele e profondamente coerente con la propria linea.
+
+Maela non è malvagia.
+
+Ma ha imparato a giustificare cose terribili in nome della sicurezza.
+
+La sua domanda implicita è:
+
+> Quanti possono restare fuori, purché quelli dentro sopravvivano?
+
+---
+
+## Ruolo nella campagna
+
+Maela può avere diversi ruoli, a seconda delle linee assegnate ai protagonisti.
+
+Può essere:
+
+* Custode attiva della Linea della Porta Chiusa;
+* Custode uscente di uno dei protagonisti;
+* Custode anziana che percepisce l'anomalia della Soglia condivisa;
+* osservatrice interessata ai nuovi Custodi;
+* responsabile indiretta di una vecchia chiusura rituale;
+* custode di informazioni fondamentali sulla porta del Modulo 1.
+
+La scelta consigliata per il Modulo 1 è:
+
+```text id="0mmap1"
+Maela è la Custode attiva della Linea della Porta Chiusa.
+```
+
+Non dovrebbe essere immediatamente la mentore dei protagonisti.
+
+Dovrebbe essere la prima figura anziana a far capire che i Custodi non sono necessariamente guide affidabili.
+
+---
+
+## Linea di sangue
+
+Maela appartiene alla:
+
+```text id="y3scb2"
+Linea della Porta Chiusa
+```
+
+Temi della linea:
+
+* casa;
+* rifugio;
+* protezione;
+* esclusione;
+* soglie;
+* porte;
+* stanze;
+* chiavi;
+* luoghi sicuri;
+* persone lasciate fuori.
+
+Simbolo della linea:
+
+```text id="n31swz"
+una chiave senza denti
+```
+
+Domanda della linea:
+
+> Chi è stato protetto, e chi è stato lasciato fuori?
+
+---
+
+## Aspetto
+
+Maela è anziana, ma non fragile.
+
+Ha il corpo asciutto di chi ha passato la vita a salire scale, aprire porte, portare ceste, fare conti e dormire poco.
+
+Dettagli consigliati:
+
+```text id="op893q"
+Età apparente: oltre i 70 anni
+Corporatura: magra, nervosa
+Postura: leggermente curva, ma stabile
+Mani: nodose, forti, sempre vicine alle chiavi
+Occhi: piccoli, attenti, poco inclini alla tenerezza
+Capelli: grigi, raccolti in modo pratico
+Abiti: scuri, semplici, da donna di quartiere
+Voce: bassa, ruvida, tagliente quando serve
+Odore: sapone povero, legno vecchio, minestra fredda, polvere di scale
+```
+
+Porta sempre con sé un mazzo di chiavi.
+
+Non tutte aprono porte reali.
+
+Alcune non aprono più nulla.
+
+Una, forse, non ha denti.
+
+---
+
+## Modi e presenza
+
+Maela non spreca gesti.
+
+Non alza spesso la voce.
+
+Non minaccia subito.
+
+Non ha bisogno di farlo.
+
+È abituata a essere ascoltata da persone che sanno di avere bisogno di un tetto.
+
+Quando entra in una stanza, guarda prima:
+
+* porte;
+* finestre;
+* serrature;
+* vie di fuga;
+* persone vicino alla soglia;
+* sedie vuote;
+* piatti in più;
+* chi sta con le spalle al muro.
+
+Non si siede mai con la porta alle spalle.
+
+Non entra mai in una casa senza essere invitata.
+
+Se entra senza invito, significa che considera quella casa già compromessa.
+
+---
+
+## Voce
+
+Maela parla in modo pratico, quasi domestico.
+
+Anche quando parla di cose terribili, usa parole da casa, da affitto, da porta, da stanza, da chiave.
+
+Non dice:
+
+```text id="jcsi4b"
+“Il Patto richiede un sacrificio.”
+```
+
+Dice:
+
+```text id="qpj58n"
+“Questa stanza non si richiude da sola.”
+```
+
+Non dice:
+
+```text id="b4bddb"
+“Qualcuno deve perdere un ricordo.”
+```
+
+Dice:
+
+```text id="pglpvx"
+“Qualcuno deve smettere di tenerla aperta.”
+```
+
+Questa concretezza la rende più inquietante.
+
+---
+
+## Il frammento
+
+Il frammento di Maela è legato a una chiave.
+
+La chiave è piccola, scura, consumata e priva di denti.
+
+Non apre nessuna serratura fisica riconoscibile.
+
+Maela la porta sotto i vestiti, a contatto con la pelle, appesa a un cordino grezzo.
+
+La chiave lascia una macchia scura sullo sterno, come una vecchia lividura.
+
+Quando il frammento reagisce:
+
+* la chiave diventa calda;
+* le serrature vicine scattano;
+* una porta chiusa produce un colpo secco;
+* l'odore di minestra fredda si fa più intenso;
+* qualcuno sente bussare dall'interno di una stanza vuota.
+
+---
+
+## Incisione
+
+L'Incisione di Maela è:
+
+> non può più dormire in un letto.
+
+Maela dorme seduta, appoggiata a una porta, su una sedia vicino all'ingresso o su un giaciglio improvvisato accanto a una soglia.
+
+Non è insonnia.
+
+Non è semplice abitudine.
+
+È una perdita rituale.
+
+Ha rinunciato al riposo domestico pieno, alla sicurezza del letto, alla possibilità di sentirsi completamente al sicuro dentro una casa.
+
+Per proteggere le soglie, non può più abbandonarsi davvero a nessuna stanza.
+
+Conseguenze visibili:
+
+* dorme poco;
+* conosce i rumori notturni meglio di quelli diurni;
+* sente subito quando una porta cambia suono;
+* si irrita davanti a chi parla di “casa” con leggerezza;
+* si addormenta per pochi minuti, ma si sveglia se una maniglia si muove.
+
+---
+
+## Sacrificio non confessato
+
+Maela ha amministrato un sacrificio che non confessa.
+
+Molti anni fa, una chiusura della Linea della Porta Chiusa rischiava di cedere.
+
+Un bambino continuava a ricordare un luogo che doveva restare inaccessibile.
+
+Quel ricordo teneva aperta una soglia.
+
+Maela fece cancellare dal bambino il ricordo della casa in cui si era sentito salvo per la prima volta.
+
+Il bambino sopravvisse.
+
+Il luogo restò chiuso.
+
+Ma da allora quel bambino non riuscì più a sentirsi a casa da nessuna parte.
+
+Maela racconta questa storia, se costretta, come una necessità.
+
+Ma non dice mai il nome del bambino.
+
+Forse non lo ricorda.
+
+Forse sì.
+
+---
+
+## Bugia personale
+
+La bugia personale di Maela è:
+
+> “Ho sempre chiuso le porte giuste.”
+
+Maela sa che non è vero.
+
+Almeno una volta ha chiuso una porta che avrebbe dovuto aprire.
+
+Oppure ha lasciato fuori qualcuno che non era una minaccia.
+
+Oppure ha protetto chi era dentro da una verità che avrebbe dovuto essere ricordata.
+
+Questa bugia guida molte delle sue scelte.
+
+Quando accusa i protagonisti di irresponsabilità, in parte sta accusando sé stessa.
+
+---
+
+## Verità utile
+
+Maela conosce una verità importante:
+
+> Non tutte le porte proteggono da ciò che vuole entrare.
+> Alcune proteggono da ciò che chi è dentro non vuole ricordare.
+
+Questa verità è fondamentale per il Modulo 1.
+
+La porta impossibile non è soltanto una minaccia esterna.
+
+È una chiusura costruita intorno a un'esclusione.
+
+Maela lo sa.
+
+O almeno lo teme.
+
+---
+
+## Errore interpretativo
+
+L'errore di Maela è credere che la chiusura sia quasi sempre preferibile all'apertura.
+
+Per lei:
+
+* capire è pericoloso;
+* ricordare può distruggere;
+* una verità recuperata può fare più danni di una bugia stabile;
+* chi è dentro viene prima di chi è fuori;
+* proteggere significa controllare la soglia.
+
+Questo la rende una possibile alleata, ma anche un ostacolo.
+
+Può aiutare i protagonisti a sopravvivere.
+
+Ma potrebbe impedire loro di scoprire abbastanza da scegliere davvero.
+
+---
+
+## Rapporto con i protagonisti
+
+Maela vede i protagonisti come un'anomalia.
+
+Non li considera subito eroi.
+
+Non li considera subito nemici.
+
+Li considera pericolosi.
+
+La Soglia condivisa ha creato qualcosa che non dovrebbe esistere.
+
+Tre successori di linee diverse hanno condiviso un ricordo.
+
+Per Maela, questa non è una benedizione.
+
+È una porta lasciata socchiusa.
+
+Atteggiamento iniziale:
+
+* li osserva;
+* li mette alla prova;
+* nasconde informazioni;
+* offre aiuto parziale;
+* tenta di capire quanto ricordano;
+* vuole sapere quale oggetto hanno visto più chiaramente;
+* teme che possano aprire ciò che lei ha passato la vita a tenere chiuso.
+
+---
+
+## Come può aiutare
+
+Maela può aiutare i protagonisti in modi concreti:
+
+* riconoscere il segno della Linea della Porta Chiusa;
+* interpretare una risonanza legata alla casa;
+* spiegare che una porta può essere rituale oltre che fisica;
+* identificare una chiave senza denti;
+* indicare chi abitava un edificio;
+* riconoscere che Nara Velm è il punto di contatto;
+* suggerire che un ricordo sta tenendo aperta la soglia;
+* proporre un sacrificio per richiuderla.
+
+Il suo aiuto non è mai gratuito.
+
+Non per denaro.
+
+Per controllo.
+
+Maela aiuta meglio quando i protagonisti accettano di non aprire subito tutte le porte.
+
+---
+
+## Come può ostacolare
+
+Maela può ostacolare i protagonisti se ritiene che stiano mettendo a rischio la città.
+
+Può:
+
+* mentire;
+* omettere dettagli;
+* chiudere una stanza prima che i PG la esaminino;
+* far sparire una chiave;
+* convincere testimoni a tacere;
+* amministrare un sacrificio senza pieno consenso;
+* accusare i PG presso altri Custodi;
+* chiedere a Erian o ad altri contatti di non aiutarli;
+* impedire che il nome raschiato venga pronunciato.
+
+Maela non ostacola per crudeltà.
+
+Ostacola perché crede che alcuni ricordi siano contagiosi.
+
+---
+
+## Rapporto con Nara Velm
+
+Nara Velm è il fulcro emotivo del Modulo 1.
+
+Maela potrebbe conoscerla da anni.
+
+Forse le ha trovato la stanza.
+
+Forse le ha fatto credito.
+
+Forse l'ha protetta da un padrone violento, da debitori o da un quartiere peggiore.
+
+Questo rende la scelta più dolorosa.
+
+Maela può sinceramente voler salvare Nara.
+
+Ma può anche credere che salvarla significhi cancellarle il ricordo più prezioso.
+
+Possibile frase:
+
+> “Una casa non serve a niente se ti uccide per nostalgia.”
+
+---
+
+## Rapporto con Erian Vell
+
+Il rapporto tra Maela ed Erian deve essere teso.
+
+Maela evita di entrare al **Cardo Bianco**.
+
+Manda altri a comprare rimedi.
+
+Erian lo sa.
+
+Non insiste.
+
+Possibili ragioni:
+
+* Rame ringhia sempre quando sente il suo odore;
+* Erian riconosce in lei l'odore di porte chiuse troppo a lungo;
+* Maela non sopporta che Erian parli di Korvosa come di un corpo malato;
+* Erian conserva piante nate da luoghi che Maela preferirebbe dimenticare;
+* Maela teme che Rame possa seguire l'odore di persone lasciate fuori;
+* Erian sa che Maela ha fatto qualcosa a un bambino, ma non sa cosa.
+
+Il loro rapporto può essere utile nel Modulo 1.
+
+Erian percepisce sintomi.
+
+Maela conosce la struttura della ferita.
+
+Nessuno dei due possiede tutta la verità.
+
+---
+
+## Rapporto con gli altri Custodi
+
+Maela è rispettata, ma non amata.
+
+Possibili rapporti:
+
+### Sorella Ilvara
+
+Maela la considera troppo misericordiosa.
+
+Ilvara considera Maela troppo pronta a chiudere fuori il dolore altrui.
+
+### Edran Voltirossi
+
+Maela non si fida di lui.
+
+Per lei Edran apre porte nella mente che dovrebbero restare chiuse.
+
+### Tavia Corda
+
+Maela tratta Tavia con cautela.
+
+Sa che ogni debito prima o poi trova una porta da cui rientrare.
+
+### Borren Skeld
+
+Maela lo sottovaluta.
+
+Borren, però, potrebbe essere l'unico a capire che alcune cose devono restare incompiute, non chiuse.
+
+---
+
+## Uso nel Modulo 1
+
+Maela è uno dei PNG centrali del Modulo 1.
+
+Può entrare in scena in diversi modi.
+
+### Entrata diretta
+
+Maela arriva all'edificio della porta prima o poco dopo i protagonisti.
+
+Ha già capito che qualcosa non va.
+
+Non si presenta.
+
+Apre una porta laterale con una chiave che non dovrebbe funzionare e dice:
+
+> “Siete arrivati tardi. O troppo presto.”
+
+### Entrata indiretta
+
+Gli abitanti parlano di una donna anziana che “sa delle stanze”.
+
+Nessuno la chiama Custode.
+
+Nessuno conosce davvero il suo ruolo.
+
+Ma tutti sanno che, se una porta non si apre, Maela Vhonn sa perché.
+
+### Entrata ostile
+
+Maela sta già cercando di richiudere la porta quando i PG arrivano.
+
+Considera la loro presenza parte del problema.
+
+### Entrata protettiva
+
+Maela ha messo Nara sotto protezione.
+
+Non permette ai PG di parlarle finché non capisce cosa hanno visto nella Soglia condivisa.
+
+---
+
+## Uso nella Sessione 2
+
+Nel Modulo 1, Maela funziona bene nella **Sessione 2 - La casa che manca**.
+
+In questa sessione dovrebbe:
+
+* riconoscere che la porta è rituale;
+* non spiegare subito il Patto;
+* capire che i PG sono legati all'anomalia;
+* proteggere Nara;
+* nascondere il fatto che la porta è collegata a qualcuno lasciato fuori;
+* suggerire che la stanza non deve essere aperta.
+
+Chiusura possibile:
+
+> Maela posa la mano sulla porta.
+> La chiave senza denti le brucia sotto i vestiti.
+> Da dentro qualcuno bussa tre volte.
+> Lei chiude gli occhi e sussurra:
+> “No. Non tu.”
+
+---
+
+## Uso nella Sessione 4
+
+Nella **Sessione 4 - Il prezzo della casa**, Maela dovrebbe essere centrale.
+
+Può proporre il primo sacrificio:
+
+> il ricordo dell'unico luogo in cui Nara si è mai sentita davvero a casa.
+
+La proposta non deve sembrare malvagia.
+
+Deve sembrare terribile e ragionevole.
+
+Maela deve credere davvero che sia la scelta migliore.
+
+Possibili atteggiamenti:
+
+* fredda e pratica;
+* addolorata ma decisa;
+* autoritaria;
+* disperata;
+* pronta a caricarsi parte del peso;
+* incapace di capire perché i PG esitino.
+
+---
+
+## Scena: la proposta del sacrificio
+
+Esempio di scena:
+
+> Maela non guarda Nara.
+> Guarda la porta.
+> “Finché lei ricorda, quella cosa ha un posto dove mettere il piede.”
+>
+> La vecchia stringe il mazzo di chiavi fino a farsi sbiancare le nocche.
+> “Non tutto quello che ci tiene vivi ci appartiene per sempre.”
+>
+> Solo allora guarda i protagonisti.
+> “Se avete un modo più pulito, ditelo adesso.
+> Ma non chiamate crudeltà una porta chiusa prima di aver visto cosa succede quando si apre.”
+
+---
+
+## Frasi tipiche
+
+Maela può dire:
+
+> “Una casa non è sicura perché tutti possono entrare.”
+
+> “Prima si chiude. Poi si discute.”
+
+> “Le porte aperte sono una gentilezza dei tempi tranquilli. Korvosa non vive tempi tranquilli.”
+
+> “Non si lascia entrare qualcosa solo perché sa bussare.”
+
+> “Una chiave serve anche a impedire.”
+
+> “Il problema delle stanze è che, prima o poi, qualcuno crede di avere diritto a entrarci.”
+
+> “La verità non scalda i bambini d'inverno.”
+
+> “Ho chiuso porte per meno. E ho sbagliato per molto meno.”
+
+> “Se volete aprire, almeno abbiate il coraggio di restare a guardare.”
+
+---
+
+## Cose che Maela sa
+
+Maela sa:
+
+* che la porta del Modulo 1 è collegata alla Linea della Porta Chiusa;
+* che una chiusura antica è stata indebolita;
+* che la Soglia condivisa ha avuto conseguenze reali;
+* che Nara è un punto di contatto;
+* che un ricordo di casa può tenere aperta una soglia;
+* che il nome raschiato è pericoloso;
+* che alcune persone sono state escluse per proteggere altre;
+* che il sacrificio può richiudere o stabilizzare la porta;
+* che i protagonisti sono un'anomalia.
+
+---
+
+## Cose che Maela non sa
+
+Maela non sa:
+
+* la verità completa del Patto;
+* chi sia davvero la sesta presenza della Soglia condivisa;
+* cosa voglia Ileosa;
+* quale sia la causa definitiva dell'anomalia;
+* se la persona lasciata fuori fosse innocente, colpevole o entrambe le cose;
+* se la porta debba davvero restare chiusa;
+* se le linee abbiano mentito fin dall'origine;
+* se il sacrificio che propone sia giusto o solo familiare.
+
+Maela confonde spesso ciò che è necessario con ciò che è abituata a fare.
+
+---
+
+## Risonanze associate
+
+Quando Maela è coinvolta, le risonanze possono includere:
+
+* odore di minestra fredda;
+* legno umido;
+* passi dietro una porta;
+* chiavi che tintinnano senza muoversi;
+* calore dietro una serratura;
+* stanza preparata per qualcuno che non arriva;
+* piatto lasciato vuoto;
+* voce dall'interno che chiede di entrare;
+* mano anziana che chiude una porta lentamente;
+* bambino che smette di riconoscere casa propria.
+
+Le risonanze legate a Maela devono sempre far emergere il doppio volto della casa:
+
+```text id="ix6ldt"
+rifugio / prigione
+protezione / esclusione
+sicurezza / cancellazione
+```
+
+---
+
+## Rischi di gestione
+
+Il rischio principale è rendere Maela troppo chiaramente colpevole o troppo chiaramente saggia.
+
+Non deve essere solo:
+
+* vecchia mentore;
+* antagonista ottusa;
+* custode del lore;
+* strega della porta;
+* amministratrice crudele di sacrifici.
+
+Deve essere una persona che ha protetto altri per tutta la vita e che, per farlo, ha accettato una logica terribile.
+
+Il giocatore dovrebbe poter pensare:
+
+```text id="y74x2v"
+“Maela ha torto.”
+```
+
+e subito dopo:
+
+```text id="noy20i"
+“Però capisco perché lo fa.”
+```
+
+---
+
+## Possibili sviluppi futuri
+
+Maela può evolvere in vari modi.
+
+### Alleata severa
+
+I protagonisti dimostrano di saper reggere il peso delle porte che aprono.
+
+Maela li aiuta, pur continuando a giudicarli.
+
+### Ostacolo ricorrente
+
+Maela decide che l'anomalia è troppo pericolosa.
+
+Tenta di limitare, isolare o separare i PG.
+
+### Custode colpevole
+
+Una verità sul suo passato torna a galla.
+
+Il sacrificio del bambino, o una chiusura sbagliata, diventa rilevante.
+
+### Vittima della propria linea
+
+La Linea della Porta Chiusa le richiede un sacrificio che non riesce più a sostenere.
+
+### Testimone finale
+
+Nel finale della campagna, Maela può essere costretta a guardare una porta che aveva chiuso da anni e decidere se aprirla.
+
+---
+
+## Stato del documento
+
+### ✅ Completato
+
+* Definita Maela Vhonn come Custode della Linea della Porta Chiusa.
+* Definito il ruolo di Maela nella campagna.
+* Definiti aspetto, voce e modi.
+* Definito il frammento di Maela.
+* Definita l'Incisione di Maela.
+* Definito il sacrificio non confessato.
+* Definita la bugia personale.
+* Definita la verità utile.
+* Definito l'errore interpretativo.
+* Definito il rapporto con i protagonisti.
+* Definito il rapporto con Nara Velm.
+* Definito il rapporto con Erian Vell.
+* Definito il rapporto con gli altri Custodi.
+* Definito l'uso nel Modulo 1.
+* Definite scene e frasi tipiche.
+* Definite cose che sa e che non sa.
+* Definite risonanze associate.
+* Definiti rischi di gestione.
+* Definiti possibili sviluppi futuri.
+
+### 🚧 Aperto
+
+* Decidere se Maela sia Custode attiva o Custode uscente di un PG.
+* Decidere se Maela ricordi ancora il nome del bambino sacrificato.
+* Decidere se il bambino sacrificato sia ancora vivo.
+* Decidere se il nome raschiato del Modulo 1 sia collegato a una scelta passata di Maela.
+* Definire statistiche Pathfinder di Maela.
+* Definire il luogo esatto in cui Maela vive.
+* Definire il suo rapporto preciso con la porta del Modulo 1.

il_valore_di_un_ricordo/personaggi_ricorrenti/erian_vell.md

@@ -0,0 +1,925 @@
+# Erian Vell
+
+> *Personaggio ricorrente – versione v0.1.0*
+> *Materiale riservato al master*
+
+Erian Vell è il gestore dell'erboristeria **Il Cardo Bianco**.
+
+Per la maggior parte degli abitanti di Korvosa è soltanto uno speziale discreto, utile quando servono rimedi economici, acqua sicura, razioni decenti, infusi contro febbre e insonnia o qualcosa che non lasci tracce nei registri.
+
+In realtà Erian è un druido molto più potente di quanto lasci intuire.
+
+Non è un druido urbano nel senso stretto del termine.
+
+È qualcosa di più triste.
+
+Un druido che ha perso il ricordo della natura.
+
+---
+
+## Concetto
+
+Erian non ha scelto Korvosa come propria dimora spirituale.
+
+È rimasto a Korvosa perché fuori dalla città il mondo naturale non gli parla più.
+
+Sa ancora riconoscere le piante.
+
+Sa ancora preparare medicamenti.
+
+Sa ancora parlare agli animali.
+
+Sa ancora invocare radici, pioggia, spine e vento.
+
+Ma non ricorda più cosa si provi a stare in un luogo non costruito dall'uomo.
+
+Non ricorda il silenzio di un bosco.
+
+Non ricorda l'odore della terra dopo la pioggia, quando non è mescolato a fogna, fumo, pietra e sangue.
+
+Non ricorda il cielo senza tetti.
+
+Non ricorda il primo luogo vivo che lo ha chiamato.
+
+Korvosa, invece, la sente.
+
+Non come foresta.
+
+Come organismo malato.
+
+---
+
+## Ruolo apparente
+
+Agli occhi della città, Erian Vell è:
+
+* erborista;
+* speziale;
+* venditore di rimedi;
+* fornitore di acqua sicura;
+* preparatore di razioni buone;
+* conoscitore di febbri, muffe, veleni e piccoli malanni;
+* uomo discreto che non fa troppe domande;
+* persona utile a chi non vuole rivolgersi a templi, cerusici o funzionari.
+
+Non si presenta mai come druido.
+
+Non usa titoli.
+
+Non cerca discepoli.
+
+Non predica.
+
+Non parla di boschi sacri, equilibri naturali o cerchi di pietre.
+
+Per quasi tutti, è soltanto l'uomo del Cardo Bianco.
+
+---
+
+## Ruolo reale
+
+Erian è un druido potente, ma mutilato nella propria identità spirituale.
+
+Meccanicamente può essere trattato come:
+
+```text
+Druido 11
+```
+
+Narrativamente, però, non deve apparire come un incantatore di alto livello.
+
+La sua forza deve essere percepita di riflesso:
+
+* piante che crescono dove non dovrebbero;
+* acqua che torna potabile senza spiegazione;
+* animali che lo ascoltano prima ancora che parli;
+* malattie che rallentano dopo il suo passaggio;
+* radici che compaiono durante la notte;
+* cani di un intero quartiere che smettono di abbaiare nello stesso momento;
+* un vicolo che sembra meno ostile dopo che lui lo ha attraversato.
+
+Erian potrebbe cambiare il corso di molti eventi.
+
+Ma sceglie quasi sempre di non farlo.
+
+Non perché sia indifferente.
+
+Perché ogni vero richiamo alla natura gli ricorda ciò che ha perduto.
+
+---
+
+## Classe e archetipo
+
+Erian non usa l'archetipo del druido urbano.
+
+L'archetipo del druido urbano non permette di avere un compagno animale, mentre il legame con Rame è una parte essenziale del personaggio.
+
+La soluzione consigliata è:
+
+```text
+Classe: Druido
+Archetipo: nessuno
+Lettura narrativa: druido costretto alla città
+```
+
+Erian viene percepito come un “druido urbano” perché conosce Korvosa come un ecosistema.
+
+Ma non lo è per scelta.
+
+Lo è per perdita.
+
+---
+
+## La natura dimenticata
+
+La perdita di Erian non è semplice ignoranza.
+
+Erian sa ancora cosa sia la natura.
+
+La conosce con la mente, con le mani e con la magia.
+
+Quello che ha perso è il ricordo intimo dell'appartenenza.
+
+Quando vede un albero, sa nominarlo.
+
+Quando tocca una radice, sa ascoltarne la sete.
+
+Quando sente un animale ferito, sa calmarlo.
+
+Ma non prova più il riconoscimento profondo che un druido dovrebbe provare.
+
+La natura è ancora accessibile.
+
+Ma non è più casa.
+
+Questa perdita è una ferita centrale del personaggio.
+
+Erian non sa se gli sia stata imposta, se l'abbia scelta o se l'abbia sacrificata per sopravvivere.
+
+---
+
+## Perché resta a Korvosa
+
+Fuori da Korvosa, Erian si sente vuoto.
+
+Il mondo naturale gli appare quasi muto.
+
+Dentro Korvosa, invece, riesce ancora a leggere qualcosa.
+
+Korvosa gli parla attraverso:
+
+* cani;
+* ratti;
+* muffe;
+* acque contaminate;
+* erbe cresciute tra le crepe;
+* malattie;
+* fame;
+* cortili interni;
+* tetti;
+* tane;
+* scarichi;
+* fogne;
+* odori.
+
+Non ama Korvosa in modo semplice.
+
+Non la considera davvero casa.
+
+Ma è l'unico ecosistema che riesce ancora a interpretare.
+
+Per questo si mimetizza.
+
+Per questo resta.
+
+Per questo sopravvive.
+
+---
+
+## Filosofia
+
+Erian non considera la città “contro natura”.
+
+La considera una forma malata di natura.
+
+Una città ha predatori, tane, carogne, parassiti, simbiosi, acque avvelenate, migrazioni, gerarchie territoriali, stagioni di fame e stagioni di violenza.
+
+Korvosa non è innaturale.
+
+È viva.
+
+E come molte cose vive, si nutre di altro vivente.
+
+Possibili frasi chiave:
+
+> “La natura non mi parla più. Korvosa, purtroppo, sì.”
+
+> “Fuori dalle mura non sento niente. Qui almeno la città puzza abbastanza da dirmi quando sta morendo.”
+
+> “Le città non sono il contrario della natura. Sono foreste che hanno dimenticato di esserlo.”
+
+> “Korvosa è viva. Solo che nessuno vuole ammettere di cosa si nutra.”
+
+---
+
+## Aspetto
+
+Erian ha un aspetto volutamente poco memorabile.
+
+Non è brutto.
+
+Non è bello.
+
+Non è vistoso.
+
+È il tipo di persona che sembra appartenere al luogo in cui si trova, ma che nessuno riesce a descrivere con precisione dopo che se n'è andato.
+
+Dettagli consigliati:
+
+```text
+Età apparente: tra i 40 e i 50 anni
+Corporatura: asciutta
+Movimenti: misurati, economici, silenziosi
+Mani: macchiate di erbe, tinture, resine e piccole cicatrici
+Occhi: chiari o grigi, raramente fissi
+Voce: bassa, calma, poco incline all'enfasi
+Abiti: comuni, puliti, adattabili al quartiere
+Odore: cambia spesso, ma non casualmente
+```
+
+L'odore è un tratto importante.
+
+Erian può odorare di:
+
+* menta;
+* alcool;
+* radice amara;
+* resina;
+* cane bagnato;
+* terra urbana;
+* cardo pestato;
+* cera fredda;
+* pioggia su pietra;
+* muffa pulita.
+
+L'odore può cambiare in base alla scena.
+
+---
+
+## Il Cardo Bianco
+
+**Il Cardo Bianco** è l'erboristeria di Erian.
+
+Non è una bottega elegante.
+
+Non è un negozio da nobili.
+
+Non è nemmeno un tugurio.
+
+È un luogo pulito, stretto, pieno di odori, scaffali, vasi, radici, bottiglie, piante secche, piccole etichette e cassetti di cui Erian sembra ricordare il contenuto senza guardarli.
+
+Si trova in una zona di Korvosa abbastanza vicina ai quartieri poveri da servire chi ne ha davvero bisogno, ma abbastanza sicura da permettere anche a persone rispettabili di entrarvi senza vergogna.
+
+---
+
+## Cosa vende
+
+Al Cardo Bianco si possono trovare:
+
+* pozioni di cura;
+* antitossine;
+* antiplague;
+* kit da guaritore;
+* unguenti;
+* infusi;
+* erbe calmanti;
+* razioni buone;
+* acqua sicura;
+* sali da fiuto;
+* rimedi contro febbre;
+* rimedi contro nausea;
+* rimedi contro insonnia;
+* rimedi contro incubi;
+* composti per purificare acqua;
+* erbe che coprono odori;
+* piccoli preparati alchemici non offensivi.
+
+Il Cardo Bianco non deve funzionare come negozio magico completo.
+
+Erian vende cose utili.
+
+Non vende miracoli.
+
+Se i personaggi cercano oggetti potenti, rari o palesemente pericolosi, Erian può procurare contatti, ma non deve trasformarsi in un catalogo.
+
+---
+
+## Cibo e acqua
+
+Uno degli elementi distintivi del Cardo Bianco è che vende razioni e acqua di qualità.
+
+Non sono lussi.
+
+Sono cose preparate da qualcuno che sa quanto facilmente Korvosa può uccidere attraverso il cibo cattivo, l'acqua sporca e la fame.
+
+Erian può vendere:
+
+* acqua purificata;
+* acqua aromatizzata con erbe leggere;
+* razioni compatte ma decenti;
+* pane secco trattato contro muffe;
+* frutta essiccata;
+* carne salata controllata;
+* infusi energizzanti;
+* sali per recupero dopo sforzo;
+* miscele per chi deve restare sveglio;
+* preparati per chi deve dormire senza sognare troppo.
+
+Le sue razioni dovrebbero essere migliori del normale, ma non magiche di base.
+
+Devono far capire che Erian considera sopravvivere bene una forma di cura.
+
+---
+
+## Il retrobottega
+
+Il retrobottega del Cardo Bianco è più strano della bottega.
+
+Erian vi conserva piante nate da luoghi che Korvosa non ricorda più.
+
+Vasi etichettati con nomi di:
+
+* cortili scomparsi;
+* vicoli cancellati;
+* case demolite;
+* stanze non registrate;
+* pozzi murati;
+* giardini privati mai esistiti;
+* luoghi che compaiono in una planimetria e spariscono in un'altra.
+
+Alcune piante continuano a crescere anche se il luogo da cui provengono è stato cancellato.
+
+Erian non sempre sa perché le conservi.
+
+A volte dice soltanto:
+
+> “Se una cosa cresce ancora, qualcuno deve ricordarsi di darle acqua.”
+
+---
+
+## Rame
+
+Rame è il compagno animale di Erian.
+
+È un cane bastardo da vicolo, di base molossoide.
+
+Potrebbe ricordare un cane corso incrociato con un'altra razza non meglio precisata.
+
+Non è enorme.
+
+Non è un cane da guerra nobile.
+
+È di taglia media, tendente al leggero, più asciutto e rapido di quanto la struttura molossoide farebbe pensare.
+
+Dettagli fisici:
+
+```text
+Nome: Rame
+Tipo: cane bastardo molossoide da vicolo
+Taglia: media, tendente al leggero
+Pelo: molto corto
+Colore: grigio scuro, bruno, fulvo sporco o nero bruciato
+Coda: corta naturalmente, non tagliata
+Orecchie: irregolari, segnate da vecchie cicatrici
+Muso: largo ma non pesante
+Corpo: asciutto, nervoso, compatto
+Sguardo: attento, diffidente, poco incline alla fiducia
+```
+
+Le orecchie irregolari sembrano il risultato di vecchi combattimenti tra animali.
+
+La coda corta non è stata tagliata.
+
+Rame sembra un sopravvissuto.
+
+Un cane che ha imparato Korvosa prima di Erian.
+
+---
+
+## Rame come estensione sensoriale
+
+Rame non è solo un animale da compagnia.
+
+È una parte del modo in cui Erian percepisce la città.
+
+Erian ascolta Korvosa.
+
+Rame la annusa.
+
+Insieme capiscono quando la città sta mentendo.
+
+Rame può percepire odori comuni:
+
+* sangue;
+* paura;
+* carne marcia;
+* acqua stagnante;
+* febbre;
+* veleno;
+* cera;
+* muffa;
+* fumo;
+* cadavere;
+* metallo;
+* erbe medicinali;
+* persone nascoste.
+
+Ma anche odori impossibili:
+
+* una stanza che non esiste;
+* una persona cancellata;
+* una casa dimenticata;
+* un ricordo sacrificato;
+* un nome raschiato via;
+* una porta chiusa da troppi anni;
+* un luogo che Korvosa non riconosce più.
+
+Rame non comprende questi odori come concetti.
+
+Li sente.
+
+Erian li interpreta.
+
+---
+
+## Personalità di Rame
+
+Rame non abbaia spesso.
+
+Quando lo fa, la scena deve fermarsi.
+
+È un cane attento, silenzioso, difficile da distrarre.
+
+Non è affettuoso con gli estranei.
+
+Non ringhia per intimidire.
+
+Ringhia quando qualcosa non torna.
+
+È diffidente verso chi odora di sangue vecchio, paura trattenuta o magia malata.
+
+Può lasciarsi toccare, ma solo se Erian non lo impedisce e se la persona non gli sembra sbagliata.
+
+Rame non è un cane “buono”.
+
+È un cane leale.
+
+La differenza, per Erian, è importante.
+
+---
+
+## Rapporto tra Erian e Rame
+
+Il rapporto tra Erian e Rame non è quello tra padrone e animale.
+
+È simbiosi.
+
+Rame non obbedisce sempre.
+
+Erian non glielo chiede sempre.
+
+Tra i due ci sono gesti minimi:
+
+* un'occhiata;
+* un colpo di lingua sulle labbra;
+* una zampa che si ferma;
+* un orecchio che si alza;
+* un ringhio appena accennato;
+* Erian che cambia strada senza fare domande.
+
+Erian si fida di Rame più di quanto si fidi delle persone.
+
+Possibili frasi:
+
+> “Se Rame non entra, io non entro.”
+
+> “Le persone mentono anche quando credono di dire la verità. Gli odori no. Al massimo marciscono.”
+
+> “Non sta ringhiando a voi. Sta ringhiando a quello che avete addosso.”
+
+> “Questa città ha molti modi per nascondere un cadavere. Pochi per nascondere l'odore.”
+
+> “Rame ricorda meglio di me certe strade.”
+
+---
+
+## Origine del legame
+
+Erian non ricorda con precisione il momento in cui Rame è diventato il suo compagno.
+
+Questa amnesia è importante.
+
+L'ipotesi più forte è che Rame lo abbia trovato dopo la perdita del ricordo della natura.
+
+Erian ricorda solo frammenti:
+
+* un vicolo;
+* sangue in bocca;
+* mani sporche di terra;
+* pioggia su pietra;
+* odore di cane bagnato;
+* Rame seduto davanti a lui;
+* il ringhio del cane ogni volta che provava ad alzarsi.
+
+Da allora Rame non lo lascia.
+
+Non perché obbedisca.
+
+Perché sa quando Erian rischia di perdersi di nuovo.
+
+---
+
+## Segreto
+
+Erian ha perso il ricordo della natura.
+
+Non sa se lo abbia sacrificato.
+
+Non sa se gli sia stato tolto.
+
+Non sa se lo abbia abbandonato per sopravvivere.
+
+Non sa nemmeno con certezza cosa abbia perso insieme a quel ricordo.
+
+Potrebbe aver dimenticato:
+
+* un luogo sacro;
+* un maestro;
+* un cerchio druidico;
+* un animale precedente;
+* una colpa;
+* una promessa;
+* un incendio;
+* un tradimento;
+* una scelta fatta per salvare qualcuno;
+* il motivo per cui è arrivato a Korvosa.
+
+Erian teme che, se ricordasse tutto, non resterebbe la persona che è adesso.
+
+---
+
+## Rapporto con il Patto
+
+Erian non conosce la verità sul Patto.
+
+Non sa cosa siano davvero i Custodi.
+
+Non conosce le linee di sangue.
+
+Non comprende la Soglia condivisa.
+
+Tuttavia ha visto sintomi simili.
+
+Ha visto persone dimenticare cose che il corpo continuava a ricordare.
+
+Ha visto luoghi che cambiavano odore senza cambiare forma.
+
+Ha visto piante crescere da terra proveniente da stanze cancellate.
+
+Ha visto animali evitare porte che gli uomini attraversavano senza paura.
+
+Per Erian, il Patto non è una struttura rituale.
+
+È una ferita della città.
+
+O una cicatrice.
+
+O un'infezione tenuta sotto controllo troppo a lungo.
+
+---
+
+## Rapporto con i Custodi
+
+Alcuni Custodi potrebbero conoscere Erian.
+
+Non necessariamente come alleato.
+
+Possibili rapporti:
+
+* Maela Vhonn evita di entrare al Cardo Bianco, ma manda altri a comprare rimedi;
+* Sorella Ilvara gli chiede preparati per corpi che non dovrebbero decomporsi così;
+* Tavia Corda ha debiti con lui o lui con lei;
+* Edran Voltirossi lo considera un caso interessante ma non classificabile;
+* Borren Skeld una volta gli ha portato terra presa da un luogo che non risultava in nessuna mappa.
+
+Erian non fa parte delle linee.
+
+Non è un Custode.
+
+Non vuole diventarlo.
+
+Ma è abbastanza vicino alle ferite della città da incrociare spesso le loro conseguenze.
+
+---
+
+## Rapporto con Korvosa
+
+Erian conosce Korvosa dal basso.
+
+Non attraverso gli stemmi.
+
+Non attraverso la legge.
+
+Non attraverso la storia ufficiale.
+
+La conosce attraverso ciò che fa ammalare le persone.
+
+Conosce:
+
+* quali fontane danno acqua cattiva;
+* quali taverne servono carne pericolosa;
+* quali vicoli diventano territorio di branco dopo il tramonto;
+* quali guardie accettano denaro;
+* quali becchini non fanno domande;
+* quali case restano fredde anche d'estate;
+* quali porte nessuno apre;
+* quali bambini mentono sulla fame;
+* quali vecchi stanno morendo senza saperlo.
+
+Questa conoscenza lo rende prezioso.
+
+E pericoloso.
+
+---
+
+## Funzione in gioco
+
+Erian deve essere un PNG ricorrente utile, non una guida risolutiva.
+
+Può servire a:
+
+* vendere rimedi;
+* fornire acqua e razioni;
+* curare ferite minori;
+* riconoscere veleni;
+* leggere sintomi;
+* interpretare odori strani;
+* presentare contatti;
+* indicare luoghi marginali;
+* accompagnare i PG in scene specifiche;
+* offrire un punto sicuro temporaneo;
+* mostrare la città come organismo.
+
+Non deve:
+
+* spiegare il Patto;
+* risolvere le indagini;
+* vincere i combattimenti dei PG;
+* sostituire le scelte dei protagonisti;
+* diventare il quarto membro fisso del gruppo;
+* mostrare subito la propria vera potenza.
+
+---
+
+## Uso della sua potenza
+
+Erian è di livello alto, ma non deve dimostrarlo quasi mai.
+
+Regola consigliata:
+
+> Erian non usa mai magia druidica superiore al 3° livello davanti ai PG, salvo emergenza assoluta.
+
+Quando usa magia più potente, non dovrebbe farlo come spettacolo.
+
+Dovrebbe accadere quasi fuori campo, o in modo indiretto.
+
+Esempi:
+
+* una cisterna torna potabile dopo che Erian vi ha gettato tre semi;
+* durante la notte, radici bloccano una porta che nessuno riusciva a chiudere;
+* un intero branco di cani smette di abbaiare nello stesso momento;
+* un albero morto in un cortile rifiorisce, ma Erian vomita subito dopo;
+* l'odore di una persona cancellata resta su un oggetto perché Rame lo riconosca;
+* un corpo non marcisce finché Erian non ha finito di leggere ciò che la città gli ha lasciato addosso.
+
+La potenza di Erian deve generare domande, non soluzioni.
+
+---
+
+## Prezzo della magia
+
+Ogni magia druidica realmente profonda ha un costo emotivo per Erian.
+
+Non necessariamente meccanico.
+
+Ma visibile.
+
+Possibili effetti:
+
+* tremore alle mani;
+* nausea;
+* vuoto nello sguardo;
+* perdita temporanea dell'olfatto;
+* incapacità di riconoscere una pianta comune;
+* dolore quando sente vento non filtrato dai tetti;
+* rifiuto di parlare per alcuni minuti;
+* Rame che gli si mette davanti per impedirgli di continuare;
+* improvvisa rabbia verso chi nomina boschi, prati o libertà.
+
+La magia gli ricorda qualcosa.
+
+Ma non abbastanza.
+
+---
+
+## Uso nel Modulo 1
+
+Erian può entrare nel Modulo 1 in modo naturale.
+
+Possibili collegamenti:
+
+* Nara Velm compra da lui un infuso per dormire;
+* Erian capisce che l'insonnia di Nara non è normale;
+* Rame ringhia davanti al muro prima che la porta compaia;
+* Erian ha preparato per anni una miscela chiamata “per la stanza fredda”;
+* nessuno è mai venuto a ritirare quella miscela;
+* Erian non ricorda chi l'abbia ordinata la prima volta;
+* Rame segue l'odore del nome raschiato;
+* una pianta nel retrobottega porta l'etichetta di una stanza che non esiste;
+* Erian riconosce l'odore della porta: minestra fredda, muffa pulita, cera vecchia.
+
+Erian non deve conoscere la soluzione.
+
+Deve fornire un modo diverso di percepire il problema.
+
+---
+
+## Entrata in scena consigliata
+
+La prima entrata in scena di Erian dovrebbe essere semplice.
+
+Non spettacolare.
+
+Esempio:
+
+> Il Cardo Bianco è stretto, pulito e pieno di odori impossibili da separare.
+> Erbe secche, aceto, miele, cane bagnato, alcool, terra umida, menta.
+> Dietro il banco, un uomo asciutto sta pestando radici in un mortaio.
+> Ai suoi piedi, un cane dal pelo corto e dalle orecchie rovinate alza il muso prima ancora che la porta si apra.
+> Non ringhia.
+> Annusa.
+> L'uomo non guarda subito i nuovi arrivati.
+> Guarda il cane.
+> Poi dice:
+> “Qualunque cosa abbiate portato dentro, non mettetela sul banco.”
+
+Questa scena presenta:
+
+* la bottega;
+* l'olfatto;
+* Rame;
+* la calma di Erian;
+* il fatto che percepisca qualcosa prima di capirlo.
+
+---
+
+## Frasi tipiche
+
+Erian può dire:
+
+> “Le ferite pulite fanno meno scena, ma uccidono meno gente.”
+
+> “L'acqua buona costa meno di un funerale.”
+
+> “Non vendo miracoli. Quelli hanno sempre effetti collaterali.”
+
+> “Se una porta è chiusa, prima chiediti chi ha la chiave. Poi chiediti chi l'ha persa.”
+
+> “Korvosa non puzza mai due volte allo stesso modo. È così che sai dove non devi andare.”
+
+> “Il muro non sa di muro. Sa di stanza abitata.”
+
+> “Quella porta non è nuova. È solo tornata a puzzare.”
+
+> “Non so cosa sia. Ma so riconoscere una ferita quando comincia ad infettarsi.”
+
+---
+
+## Cose che Erian sa
+
+Erian sa:
+
+* riconoscere veleni comuni;
+* riconoscere acqua contaminata;
+* leggere una febbre;
+* trovare cibo sicuro;
+* seguire odori urbani;
+* capire se un luogo è stato abitato;
+* distinguere paura recente da paura antica;
+* leggere il comportamento degli animali;
+* muoversi nei quartieri bassi;
+* parlare con persone che non vogliono essere viste;
+* individuare luoghi che Korvosa tratta come cicatrici.
+
+---
+
+## Cose che Erian non sa
+
+Erian non sa:
+
+* cos'è davvero il Patto;
+* cosa sia accaduto nella Soglia condivisa;
+* chi siano tutte le linee di sangue;
+* cosa vogliano i Custodi anziani;
+* chi sia stato lasciato fuori;
+* quale sia il vero prezzo del Patto;
+* quale sia il ruolo finale dei protagonisti;
+* perché lui abbia perso il ricordo della natura.
+
+Questo limite è importante.
+
+Erian deve essere utile perché percepisce sintomi.
+
+Non perché possiede la diagnosi completa.
+
+---
+
+## Rischi di gestione
+
+Il rischio principale è che Erian diventi troppo importante.
+
+Per evitarlo:
+
+* non farlo accompagnare sempre i PG;
+* non fargli risolvere prove al posto loro;
+* non fargli usare magia potente in modo comodo;
+* non fargli spiegare il Patto;
+* non farlo diventare il centro emotivo della campagna;
+* non trasformare Rame in un radar infallibile;
+* non usare il suo negozio come soluzione a ogni problema logistico.
+
+Erian deve essere una porta laterale.
+
+Non la strada principale.
+
+---
+
+## Possibili sviluppi futuri
+
+Nel corso della campagna, Erian può evolvere in vari modi.
+
+### Alleato riluttante
+
+Aiuta i PG perché riconosce che la loro anomalia sta facendo emergere ferite vere della città.
+
+### Testimone della malattia
+
+Diventa una fonte preziosa per capire come Korvosa reagisce al Patto.
+
+### Bersaglio
+
+Una linea, un Custode o un agente di Ileosa potrebbe cercare di usarlo per rintracciare luoghi cancellati.
+
+### Specchio tematico
+
+Erian mostra cosa significa sopravvivere dopo aver perso un ricordo fondante.
+
+### Pericolo latente
+
+Se recupera il ricordo della natura, potrebbe non voler restare a Korvosa.
+
+Oppure potrebbe ricordare perché non avrebbe mai dovuto lasciarla.
+
+---
+
+## Stato del documento
+
+### ✅ Completato
+
+* Definito Erian Vell come personaggio ricorrente.
+* Definito il Cardo Bianco.
+* Definito Erian come druido potente ma mimetizzato.
+* Stabilito che non usa l'archetipo del druido urbano.
+* Definito il concetto di druido che ha perso il ricordo della natura.
+* Definito il rapporto tra Erian e Korvosa.
+* Definito Rame come compagno animale.
+* Definito Rame come cane bastardo molossoide da vicolo.
+* Definito l'olfatto di Rame come estensione sensoriale di Erian.
+* Definito il segreto di Erian.
+* Definito il rapporto con Patto, Custodi e Korvosa.
+* Definita la funzione in gioco.
+* Definiti limiti d'uso per evitare che risolva la campagna.
+* Definito l'uso nel Modulo 1.
+* Proposta una scena d'entrata.
+* Definite frasi tipiche.
+* Definiti possibili sviluppi futuri.
+
+### 🚧 Aperto
+
+* Definire statistiche Pathfinder complete di Erian.
+* Definire statistiche Pathfinder complete di Rame.
+* Decidere dove si trova esattamente Il Cardo Bianco.
+* Decidere quale rapporto preciso abbia Erian con Maela Vhonn.
+* Decidere se Erian abbia sacrificato volontariamente il ricordo della natura.
+* Decidere quale luogo naturale ha dimenticato.
+* Decidere se una linea o un Custode conosce il suo segreto.